7月25日至28日，在豫劇名家李樹建、虎美玲的帶領(lǐng)下，新鄭市豫劇團(tuán)在北京湖廣會(huì)館連續(xù)上演了沉浸式豫劇《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》《程嬰救孤》四場(chǎng)大戲，場(chǎng)場(chǎng)爆滿一票難求。
7月25日至28日的四場(chǎng)演出，是豫劇人李樹建“豫園·京園·家園”沉浸式駐場(chǎng)演出的重要組成部分，由河南省政府駐京辦、河南省文化和旅游廳、河南省文聯(lián)、河南省文化旅游投資集團(tuán)有限公司主辦，北京河南大廈、河南省劇協(xié)、河南李樹建戲曲藝術(shù)中心等單位承辦，新鄭市豫劇團(tuán)、噴空劇場(chǎng)演出。
1月21日，“豫園·豫劇·遇知音”李樹建入駐上海豫園系列演出舉行，正式開啟了古老豫劇在時(shí)尚上海駐場(chǎng)演出的新模式。2月20日，“家園”李樹建入駐河南藝術(shù)中心小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出正式開啟，每個(gè)月連演三場(chǎng)。5月16日，戲曲名家名段演唱會(huì)暨沉浸式小劇場(chǎng)演出——“京園有戲”李樹建入駐北京河南大廈系列活動(dòng)舉辦，豫劇沉浸式演出正式入駐北京。至此，標(biāo)志著李樹建“豫園·京園·家園”三步走戰(zhàn)略落地生根。
2023年，退休后的李樹建立志要走小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出的新路子，為豫劇開辟新空間。為此，他走南闖北、東奔西走，在半年時(shí)間內(nèi)，完成了“豫園·京園·家園”沉浸式演出三步走舉措，引起了戲劇界的廣泛關(guān)注。
按照李樹建的初衷，在上海、鄭州、北京舉行沉浸式駐場(chǎng)演出的目的，就是為了解決豫劇“三多三少”的問(wèn)題，不斷推出優(yōu)秀青年戲劇人才，培養(yǎng)新一代年輕觀眾，傳承弘揚(yáng)豫劇藝術(shù)，不斷提升豫劇的影響力、感召力、塑造力。
如今，經(jīng)過(guò)半年多的運(yùn)行，豫劇沉浸式演出經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)，呈持續(xù)向好發(fā)展之勢(shì)。在此過(guò)程中，作為基層院團(tuán)的新鄭市豫劇團(tuán)，則是實(shí)實(shí)在在的受益者。
雖然該團(tuán)有著悠久的歷史，但他們根植于基層，活躍在鄉(xiāng)村，常年在新鄭本地演出，很少有外出演出經(jīng)歷。自從搭上了“豫劇人李樹建”開創(chuàng)的豫劇沉浸式演出這一平臺(tái)，他們先后赴上海、鄭州演出，反響強(qiáng)烈，如今在京的演出又好評(píng)如潮。
小劇場(chǎng)沉浸式演出在保留豫劇藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，巧妙地融合了河南的“噴空”，還有一些沉浸式戲劇的元素，創(chuàng)造了一種全新的演出模式。豫劇旋律與沉浸式戲劇空間布局相結(jié)合，使每一位觀眾都能感受到戲劇情感的直觀力量，成為一個(gè)故事的見(jiàn)證者和參與者。這種獨(dú)特的演繹方式和深刻的主題提煉，為沉浸式戲劇發(fā)展提供了一種新的視角和思路。
大表現(xiàn)轉(zhuǎn)向小沉浸，這絕不是一個(gè)大劇場(chǎng)到小劇場(chǎng)空間的縮小，而是藝術(shù)精致化的過(guò)程。反過(guò)來(lái)，也為傳統(tǒng)豫劇賦予了現(xiàn)代演繹的活力，以全新的觀演模式吸引了年輕群體在內(nèi)的更廣泛的觀眾。尤其值得稱道的是，這種以商業(yè)、以市場(chǎng)為驅(qū)動(dòng)的小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出，既是時(shí)代的召喚，更是歷史的重托， 又是新時(shí)代豫劇人的使命和擔(dān)當(dāng)。
李樹建說(shuō)，七個(gè)月的實(shí)踐證明，“豫園(上海)·京園(北京)·家園(鄭州)”沉浸式駐場(chǎng)演出已經(jīng)常態(tài)化，形成了良好的運(yùn)營(yíng)機(jī)制，經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)。下一步，豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出將開啟全國(guó)巡演之路，一路奔赴河北、天津、廣州、深圳、陜西、甘肅、新疆等地區(qū)，讓豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出走遍全國(guó)。另外，還將開啟“出�！毖莩鲋�，相信會(huì)給廣大戲迷帶來(lái)意想不到的驚喜。
